M. Raynald Blais: Êtes-vous d'accord avec moi pour dire qu'il peut y avoir des zones côtières o ù l e poisson e s t plus abond an t, selon l a s ituation, évidemment? Mr. Raynald Blais: Would you agre e that the fish are more a bundant in certain in-shore ar eas, depending on t he circumstances, [... ] of course? Les pêches que nous devons examiner à [... ] l'heure actuelle sont celles qui produisent le plu s d e poisson, selon l e v olume et [... Le Restaurant | Hôtel** Restaurant Le Petit Chaperon Rouge. ] l'espèce, sur la côte ouest canadienne. The fisheries that we now have to look at are fisheries that produce mos t of th e fish b y vol um e and by species [... ] on Canada's west coast. Pour de très petites variations du niveau de radiation, à savoir du taux de [... ] comptage, le contrôleur utilise des algorithmes à changement rapide basés sur une distribu ti o n selon l a l o i d e Poisson. For very small changes in radiation levels, i. e. in the count rate, the scanner uses fast change algorit hm s based on a Poisson d ist ribut io n. Il est indiqué en haut de l'écran dans quel niveau vous vous trouvez et le temps encore disponible jusqu'au no uv e l arrivage d ' in sectes.
Vidéo 61' — Eric Hattan, Fenêtre sur cour, 1997. Vidéo 88' 20'' — Eric Hattan, Brumes de Lyon, 2011. Performance/Vidéo, 60'
Eric Hattan accumule et empile en un désordre formellement maîtrisé ces objets hétéroclites. Il remplit les creux et les vides, ouvertures de fenêtre, passages d'une salle à l'autre, de façon à redessiner l'espace sans s'écarter de sa forme originale, mais plutôt la révéler ou la prolonger. Ainsi, même à travers une quantité aussi importantes de choses déplacées et présentes tout autour du spectateur, Eric Hattan parvient à réduire son intervention au minimum. Il impose moins une forme qu'il ne se plie à l'architecture du lieu. Poisson selon arrivage - Traduction anglaise – Linguee. Plongé à l'intérieur de ce vaste empilement d'objets du quotidien, on est amené à penser au Merzbau de Kurt Schwitters qui, à partir de 1923, récupérait tous types d'objets, de matériaux, de rebus trouvés dans la rue, puis qui les accumulait à l'intérieur de sa maison à Hanovre jusqu'à le remodeler complètement et créer une sculpture monumentale et évolutive. A la différence près, outre le fait que les matériaux étaient alors amenés de l'extérieur, que Schwitters repeignait toutes ses accumulations en blanc, marquant ainsi son appropriation et leur changement de statut, de matière première à sculpture, et donc à œuvre d'art.
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