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Tout ce petit monde obéira à la baguette d'un habitué du festival, Daniel Tosi, dont il serait injuste de ne se souvenir que de ses difficultés à prendre possession de la « Missa Solemnis », de Mozart, l'année dernière. Depuis 1990, Tosi a dirigé pléthore de formations européennes: Orchestre de Turin, Orchestre régional de Bretagne, Orchestre de Caen, Solistes d'Europe, Orchestres d'Ismir, Ankara, Mallorca, Barcelone... et donc Perpignan. Allez hop! en avant la zizique. Jean-Louis DUBOIS-CHABERT.
De Rouen, je suis également en vacances chez mon frère… pour une semaine. On la passera ensemble. L'Opéra Garnier L'Opéra Garnier L'Opéra Garnier Au pied de l'Opéra, en rencontrant Olga je n'ai pas seulement rencontré la femme de ma vie, j'ai aussi ouvert une porte sur un autre monde, celui d'Ailleurs. Le virus m'a été transmis sur ces marches pour ne jamais me quitter. Alors, à chaque fois que je passe dans ce haut lieu du tourisme parisien, me revient en mémoire à quel point l'Opéra Garnier a changé ma vie. Ces quelques photos était donc la moindre des choses que je pouvais faire pour lui rendre hommage. Suivez 2 Jours Ailleurs sur facebook & instagram
Yorck Felix Speer nous offre l'un des plus beaux « Betrachte, mein Seel' » jamais entendus. Les Musiciens du Louvre sont à l'égal du chœur: parfait, réactif, équilibré, toujours clair. Le continuo se montre alerte et efficace. Cette version est particulièrement riche, puisque comportant deux arias annexes, rarement jouées, de la première partie: « Himmel reiße, Welt erbebe », ajouté par Bach en 1725, et «Zerschmettert mich » qui, cette même année, se substituait à « Ach, mein Sinn ». Le livret, outre le texte et sa traduction française, comporte une interview de Marc Minkowski, où il explicite son projet, et une présentation de l'œuvre par Christoph Wolff. Une version qui nous emporte par la vigueur et la cohérence du propos, servie par des interprètes aussi engagés que le chef, l'orchestre et le continuo.
Ni emphase, ni mièvrerie, le propos est toujours juste, évident, limpide, alerte, puissant, articulé et modelé. Une Passion, c'est avant tout un Evangéliste. Lothar Odinius, familier de Bach de longue date, confirme ici ses qualités rares: une émission claire, égale, pour un chant intense, la voix est longue, d'une articulation magistrale au service d'une force dramatique exceptionnelle. La conduite est admirable, dans un allemand parfait. Il chante en outre l'aria « Ach mein Sinn », dont le désarroi et la tension emportent l'adhésion. Le Christ est Christian Immler, au sommet de son art. Il nous vaut de surcroît un air et un arioso splendides. Six solistes se joignent à eux pour former le choeur, Marc Minkowski jouant habilement sur le contraste entre le quatuor et le tutti. Tous les chœurs de turba (la foule) éclatent avec une soudaineté terrifiante. Des « Jesum von Nazareth » du début aux « Nicht » scandés, véhéments, des « Kreutzige », « Weg, weg » brutaux, féroces, à la fugue « Lasset uns den nicht zerteilen », c'est admirable.
On croyait épuisées toutes les possibilités qu'offre La Passion selon saint Jean. Marc Minkowski, basson de Philippe Herreweghe dans cette partition exceptionnelle, il y a presque trente ans, a eu la sagesse d'attendre pour la graver à son tour. L'enregistrement fait suite à une série de concerts salués par la critique, et offre l'avantage d'en restituer les plus belles interprétations. Plus que jamais, la singulière puissance du texte gouverne une vision d'ensemble, cohérente, aboutie. Nous sommes les témoins impuissants du drame qui se joue: plus que théâtre, vérité dramatique et absolue sincérité du commentaire. L'urgence et le tourment sont portés par le souffle, dès la pulsation obsédante, inexorable, du chœur d'ouverture. Toujours, la musique avancera, tant dans la narration que dans les commentaires et la ponctuation des chorals. Malgré l'ajout de deux airs de 1725, le minutage l'atteste, inférieur d'environ dix bonnes minutes à la moyenne des réalisations. Mais ce sont la dynamique interne et le souffle qui nous portent.
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