L'acte pédophile, tel qu'on le conçoit aujourd'hui, est donc longtemps resté impuni, voire banal. Même chose aux États-Unis: « Il y a vingt ans, les individus abusant sexuellement des enfants étaient considérés comme des individus confus et ayant peu de chances de récidiver (Jenkins, 1998). » [2] Au début des années 1990, le pays traverse ce que les experts juridiques appellent « une crise liée aux crimes sexuels »[3], qui serait le fruit d'une « construction sociale » ne reposant sur aucun fait réel: on affirme, sans raison objective, que la pédophilie explose. Les journaux titrent à tout va que les jeunes Américains sont en danger. L a panique s'installe au sein de l'opinion publique, au point que les sociologues parleront de « psychose pédophile ». Psychose qui gagne l'Europe au milieu des années 1990, largement amplifiée par l'affaire Dutroux en 1996 et le « dérapage » du procès d'Outreau en 2004. C'est précisément au moment où se développe la sacralisation de l'enfance que Michael Jackson se trouve mêlé à une affaire impliquant un jeune garçon: le père du jeune Jordan Chandler dépose plainte à la fin de l'année 1993.
Tant de personnes autour de moi étaient convaincues de la culpabilité de Jackson! Tant de journalistes avaient pris le parti de l'accusation, que ce soit à la télévision ou à la radio... et j'étais l'une de celles qui avaient suivi cette dangereuse tendance. »[5] L'ouvrage qu'elle publie en 2007[6] à la suite de l'affaire, et qui s'appuie sur les archives du tribunal de Santa Barbara où s'est tenu le procès, trouvera difficilement un éditeur aux États-Unis. Cette concordance chronologique a de quoi intriguer. Se pourrait-il que, outre le désir pécuniaire de ses accusateurs, Michael Jackson ait été victime des projections inconscientes des médias et de l'opinion publique? A-t-il été le support de nos angoisses collectives? Formidable réceptacle de nos fantasmes et incarnation de son époque, le chanteur a certainement été la victime de nos peurs irrationnelles. " POUR ALLER PLUS LOIN: COMMANDEZ MICHAEL JACKSON N'A JAMAIS EXISTE [1]. La convention internationale des droits de l'enfant est signée en 1989 puis ratifiée par 191 pays.
People L'ancienne attachée de presse du chanteur évoque un mystérieux testament rédigé trois ans avant sa mort, qui n'aurait jamais été retrouvé… Selon Raymone Bain, le testament de 2006 prévoyait une plus grosse part pour des œuvres philanthropiques. © VINCENT AMALVY / AFP Nouveau rebondissement dans la succession du roi de la pop: Raymone Bain, l'ancienne attachée de presse de la star, a révélé lors d'une conférence de presse qu'elle avait vu de ses propres yeux Michael Jackson déposer officiellement un testament en 2006, soit trois ans avant sa mort. Mais surtout quatre ans après les documents finalement retenus par la justice pour partager le magot du chanteur – 40% à sa mère, 40% à ses trois enfants, le reste à des œuvres de charité. Selon Raymone Bain, cet ultime document comportait des clauses différentes, laissant notamment une plus grosse part en faveur de causes philanthropiques pour l'éducation et la culture. « Je n'ai pas le testament, a-t-elle précisé lors de cet entretien avec les médias.
A l'annonce du décès de la star, MTV a interrompu ses programmes pour diffuser le clip de Billie Jean. Beat it, Michael rocks (1983) Paru six semaines à peine après Billie Jean, Beat it rejoint immédiatement le single précédent au sommet des charts. Sous l'impulsion de Quincy Jones, qui voulait s'aventurer avec Michael Jackson du côté d'une chanson de rock'n'roll noir forte, le génie de la guitare Eddie Van Halen, déjà célèbre pour sa pratique du tapping et son jeu virtuose en général, y appose sa griffe à la guitare électrique. Inspirée du musical West side story, la vidéo réalisée par Bob Giraldi moyennant un investissement de 150 000 dollars (de l'époque), a marqué les esprits et le business par son recours aux chorégraphies collégiales, boostant l'activité des danseurs et s'imposant comme une des spécificités magistrales de Michael Jackson. Thriller, le grand frisson (1984) On a à peu près tout écrit et tout lu sur le clip de Thriller (et c'est finalement le spectacle de cette vidéo qui est le plus éloquent), d'une facture en elle-même révolutionnaire: il s'agit d'un court-métrage de 14 minutes (pour une chanson de 5'58) tourné sur un support film (35 mm).
Celui qui chantait, sur son "récent" album Invincible, Heaven can wait, n'aura malheureusement pas fait attendre le paradis des artistes suffisamment à notre goût... Guillaume Joffroy
Nous avons entendu l'homme, plus affirmé, plus incarné, et nous nous sommes réjoui. Nous l'avons entendu aborder des sujets plus terre à terre, que nous pouvions enfin comprendre, et nous nous sommes dit qu'il avait enfin touché le sol. Mais nous n'avons pas compris qu'il n'était pas en train de grandir, de devenir adulte et responsable, mais bien plutôt de se mettre à notre portée. Nous n'avons pas mesuré que rien ne serait plus forcément pareil. Qu'il lui faudrait renaître à nouveau pour que nous ouvrions les yeux et prenions la mesure. Qu'en prenant cette mesure, nous lui demandions pardon. Et si ce n'est en notre nom, que ce soit au nom de ceux qui sont encore dans l'aveuglement. Quoi qu'il en soit, en réécoutant à distance cette voix qui anime l'enfant aussi bien que l'adulte, je me suis sentie invitée à un bain de conscience plus élevé et plus grand. Au-delà des paroles, de la musique et de l'homme, cette voix ouvre un canal vers un Ailleurs qui n'est ailleurs que parce que nous n'y sommes pas vraiment, même si nous le pressentons, un espace d'intemporalité que nous ne savons encore tout à fait saisir.
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