Rolling Stone vous propose chaque mois une série de portraits sur les métiers de la musique. Quatrième rencontre cette semaine avec Matthieu Chabaud, directeur juridique et administratif de Peermusic France. Quel est selon vous le rôle d'un éditeur? Dans l'édition, il y a trois grandes familles: les musiques pop (musique populaire), les musiques classiques et contemporaines et la librairie musicale. D'une manière générale, l'éditeur de musique travaille aux côtés des auteurs et compositeurs de musique pour éditorialiser et promouvoir leurs œuvres musicales. Il peut proposer l'œuvre à des interprètes, remixeurs, adaptateurs et arrangeurs. A titre d'exemple "Non, je ne regrette rien" de Michel Vaucaire et Charles Dumont est une œuvre avec des centaines de versions, Édith Piaf, Duke Ellington, Cheb Mami, Les garçons Bouchers! Papa-mon-bon-papa - L'influx. Il cherche également à placer l'œuvre sur des images via des films de cinéma, des publicités, des jeux vidéo… C'est ce qu'on appelle la synchronisation. Pour cet ensemble l'auteur-compositeur cède ses droits patrimoniaux attachés à l'œuvre à l'éditeur de musique qui a pour obligation de l'exploiter selon des modalités définies au contrat d'édition.
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Les hommes ayant disparu ne reste que leur « empire »: aéroport vide, hôtels vides, villes vides. Ceux-ci sont réinvestis par les animaux sauvages, tandis que les animaux domestiques trouvent petit à petit la mort, n'ayant pu être nourris de la main de leurs maîtres. Exemple de récit de vie au. Ainsi, toujours en exemple, l'homme découvre au hasard de ses déambulations, un camion de livraison de volaille dans lequel tous les poulets ont trouvé la mort, dans des cages, faute d'avoir pu être livrés et nourris. La solitude ronge donc l'homme, un misanthrope forcené, qui finalement réalise qu'il aimerait bien revoir ses congénères. Capitalisme et écologie. Et il y a aussi, encore en rapport avec ce monde capitaliste, l'idée que l'homme seul aura de quoi subsister jusqu'à la fin de sa vie grâce à l'abondance de victuailles à disposition (qui nous interroge donc sur un aspect de surconsommation car, ramenant à plus petite échelle, il est bien question d'avoir à sa disposition plus qu'il n'en est besoin). Il pose aussi la question, pas vaine du tout, du « quoi faire de sa vie puisqu'on a tout à disposition?
Parfois des photos d'anciens films de Wim Wenders apparaissent, des captures d'écrans de Paris Texas, des Ailes du désir, de son documentaire sur Pina Bauch. Parfois, c'est une superposition, entre les croquis de Wim Wenders, les photos de repérages et le storyboard. C'est même le coeur de ce reportage dessiné. J'ai été électrisé par Hopper. Pour moi, le cinéma est un prolongement de la peinture Le storyboard de Wim Wenders Planche Ed. La Boîte à Bulles / Stéphane Lemardelé On découvre au début, un Stéphane Lemardelé exalté à l'idée de travailler avec Wenders et puis au fil des planches et de ses questions, c'est le regard du réalisateur sur le cinéma, ses influences qui apparaissent. "J'ai été électrisé par Hopper. J'ai essayé d'avoir une structure identique, simplifier mes plans. Avoir des vues de l'intérieur vers l'extérieur et inversement. Pour moi le cinéma est un prolongement de la peinture. " C'est un trésor que livre Stéphane Lemardelé. Il nous ouvre les portes d'un réalisateur complexe.
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