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Publié le mercredi 1 juin 2022 à 08h38 C'est une tendance qui semble toucher beaucoup de blockbusters depuis une vingtaine d'années et qui s'est diffusée dans les série: les films sont plus ternes qu'avant. Il ya plusieurs explications à ce phénomène. Avant, Superman affichait des couleurs pétantes sur son costume. Mais depuis le film de Richard Donner avec Christopher Reeve, le super-héros a perdu de son éclat. Non seulement il a perdu son slip rouge, mais les nuances de bleu de son costume sont plus ternes, depuis que c'est l'acteur britannique Henri Cavill qui l'incarne. Musique du film un plus un rêve. Même chose du côté des séries, on dirait que les personnages de la série Ozark n'ont pas vu le soleil depuis des années. Sur les réseaux sociaux, certains ont même baptisé cette tendance " intangible sludge ": couleur boue. En fait, on pourrait presque dater un film à partir de ses couleurs. Jean-Baptiste Massuet, enseignant-chercheur en études cinématographiques: "Intangible sludge en anglais, mais en français j'ai vu passer le terme de patine monocorde pour désigner ce phénomène que l'on observe dans beaucoup de blockbusters et qui témoigne d' un affadissement de l'esthétique de ces films. "
6 Décembre 2015 Ce Mercredi sortira le dernier film de Claude Lelouch "Un + Une" avec Jean Dujardin, Elsa Zylberstein, Christophe Lambert et Alice Pol. Interessons-nous à la bande originale de Francis Lai. Fancis Lai est un très bon compositeur et aussi un excellent mélodiste et l'ouverture de la B. O le confirme une nouvelle fois avec ce qui devient en quelques secondes d'écoute l'un de ses plus beaux thèmes dans une très belle version orchestrale façon concerto. 4ème – La musique de film. Ce thème qui arrive en quelques notes à m'émouvoir - comme le compositeur a toujours su le faire auparavant ("Bilitis", "Emmanuelle II", "Love Story", "Un homme et un femme", "Robert et Robert" ou encore "Child Under a Leaf") - est décliné lors d'une première variation sifflée, qui confirme mon impression, c'est un vraiment un superbe thème qui fait naître une grande émotion qui me submerge, le plaisir de retrouver le si joli style d'un compositeur qui ne cesse de se renouveler film après film. Et ce n'est pas le thème orchestral pour piano qui changera cette impression.
La scène a intégré, ces dernières années, davantage de femmes, de personnes non binaires ou transgenres – comme Claire Rousay elle-même – et s'est ouverte au-delà des clichés qui ont longtemps montré des compositeurs masculins, blancs, barbus, en claquettes chaussettes, et vivant au gré des subventions des universités. Un plus une, le film de Claude Lelouch bientôt en DVD. Parmi la génération récente, des compositrices et des interprètes importantes sont apparues. On songe à Kali Malone, autrice d'une œuvre déjà vaste consacrée au temps long, parmi les grandes orgues, ou Lucy Railton, interprète talentueuse de Bach et compositrice majeure d'albums d'électronique contemplative. Claire Rousay, elle, est capable de passer d'un genre à l'autre, et l'un de ses derniers disques au titre assez génial et très contemporain, Never Stop Texting Me (2022), composé avec la musicienne More Eaze, est une collection de chansons qui versent entièrement dans le genre de l'hyperpop. "Auparavant, nous faisions plutôt des collages sonores, des morceaux ambient, et puis nous avons appris à faire ensemble cette forme de musique.
Mais lorsqu'il rencontre Alice (Alice Pol), le coup de foudre est immédiat et l'amour semble, cette fois-ci, s'être installé pour de bon. Un amour nouveau, et déjà mis à rude épreuve lorsqu'Antoine est appelé à Bombay pour composer la bande originale du nouveau film de Rahul Abhi (Rahul Vohra), célèbre cinéaste indien. Musique du film un plus une rotten tomatoes. C'est donc avec un petit pincement au cœur, et surtout un étrange mal de tête, qu'il laisse sa compagne à Paris et s'envole pour l'Inde. Quelque temps plus tard, lors d'un dîner officiel, il fait la connaissance d'Anna (Elsa Zylberstein), la femme de Samuel (Christophe Lambert), ambassadeur de France en terres indiennes. Au cours du repas, Anna et Antoine sympathisent, ergotent sur la spiritualité et la métaphysique, se cherchent du regard, se murmurent des paroles suggestives… et si un second amour était en train de naître? Antoine se pose la question, mais voilà qu'Alice lui fait sa demande en mariage par téléphone. Manquait plus que ça pour amplifier le mal de crâne du musicien et provoquer une réaction en chaîne de soucis personnels.
La banalité de l'expérience humaine? Plutôt ses détails. Le soir de son concert à la Maison de la Radio, Claire Rousay a présenté Crying, une œuvre construite pour l'occasion et dans laquelle un même texte est dit par plusieurs personnes et diffusé de sorte que les voix des un·es et des autres se chevauchent, se superposent, se mettent en phase ou se déphasent totalement, créant au final quelque chose de l'ordre du mur du son, où la confusion entre les mots qui se font écho cède la place à une entité sonore indépendante, qui vit une existence hors du texte initial. Au fait, de quoi celui-ci parlait-il exactement? Un + une - la critique du nouveau film de Claude Lelouch. D'un moment de douleur et de peine. On entend une voix dire "It's 4 P. M. on a Monday and I can't stop sobbing/I have not been able to eat or sleep or leave the bed for days" ("Il est 4 heures de l'après-midi un lundi et je ne peux m'arrêter de pleurer/Je n'ai pas pu manger ni dormir ni sortir du lit depuis des jours"). Documenter l'émotion Durant tout son concert, Claire Rousay diffuse ce texte, pratiquement sans musique, à part deux notes tenues qui battent l'une contre l'autre, formant un rythme à peine audible.
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