Chaque son est magnifié, amplifié, plus subtil et plus nuancé à la fois, permettant de redécouvrir des mélodies qui auront marqué les combats et traversées dans les mondes Disney de la saga. Le concert, en deux parties, était ainsi organisé en medleys thématiques, mettant l'accent sur divers aspects de l'univers Kingdom Hearts, comme les ennemis, en suivant les musiques propres à chaque opus; et en deuxième partie, les musiques entendues dans Kingdom Hearts 3, le petit dernier. Les cinématiques illustrent alors formidablement la musique, permettant de replonger dans des moments épiques, mélancoliques ou tragiques de la série – quitte à avoir quelques spoilers… mais heureusement, ces simples images en elles-mêmes sont trop « vagues » pour m'avoir réellement spoilée. Elīna garanča théâtre des champs elysées 14 octobre 1914 presented. Et puis, c'était un risque pris de bon coeur! La seule chose que je trouve gênante, et sans doute est-ce subjectif, est le fait de parfois se laisser un peu absorber par les images défilant sur l'écran, au risque d'oublier de se concentrer sur la musique live.
Dès les premières notes de la « Chanson du voile » de Don Carlo (« Nel giardin del bello »), Elina Garanča fait entendre une projection remarquable, remplissant instantanément la salle d'une voix sombre, percutante, d'une parfaite homogénéité du bas-medium au grave – et quel grave! Le deuxième air d'Eboli, « O don fatale » la montre encore plus investie dramatiquement, habitée par un rôle qui paraît une promenade de santé à la chanteuse, dévoilant un aigu métallique et puissant. C'est d'ailleurs cette qualité d'aigu qui lui permet une incursion chez les sopranos avec cet extrait d' Adriana Lecouvreur, « Io son l'umile ancella »: là encore le timbre est beau, la technique irréprochable. Elīna Garanča, 14 octobre 2019, Théâtre des Champs-Elysées. Mais on y aurait souhaité des voyelles moins assombries, une voix plus lumineuse, un personnage plus sensible: un peu de l' italianità attendue chez Cilea, et qui fera également défaut dans la « Musica proibita » de Gastaldon dans la deuxième partie du concert. Le récital se poursuit en effet avec des mélodies et des extraits de zarzuela: « T'estimo » de Grieg, profond, engagé, mais sans grand débordement romantique; « Lela » de Mato Hermida puis « El dia que me quieras » de Gardel, dont la mélancolie voire le désespoir conviennent tout particulièrement à la chanteuse, qui y met toute l'obscurité de son timbre et toute l'attention possible au texte qu'elle énonce.
Son timbre de velours et son naturel irrésistible en font depuis une décennie une mezzo incontournable des grandes scènes lyriques à travers le monde. On l'a découverte ici toute jeune en Angelina dans la production de La Cenerentola signée Irina Brook. Elīna garanča théâtre des champs elysées 17 octobre 1961. Depuis, la Lettone a fait du chemin, abordant désormais des rôles plus dramatiques, comme l'a prouvé sa récente Eboli de Don Carlos à Paris ou encore sa flamboyante Dalila aux côtés de Roberto Alagna au Metropolitan de New York. Mais cette artiste venue du froid n'a jamais caché ses affinités pour le répertoire ibérique qu'elle pratique volontiers en seconde partie de récital, comme ici pour ce programme qui mêle quelques-uns des grands airs italiens du XIXe siècle et des canciones et zarzuelas. Une soirée qui indéniablement invite au voyage.
C'est aussi elle qui est revenue, à la fin, pour les rappels, jouant elle-même au piano les dernières musiques, des arrangements orchestraux de chansons comme Don't think twice. Une façon plus que bienvenue et émouvante de finir un concert dont les musiques font totalement voyager et passer d'une émotion à une autre; et dont la majesté a fait se serrer le cœur au cours des trois heures de symphonie. D'ailleurs, en lançant Kingdom Hearts Dream Drop Distance, j'ai été moi-même surprise d'être soudain émue par sa superbe cinématique d'ouverture, la musique, les souvenirs du concert et les émotions reliées, faisant monter une larme à l'œil. Les Grandes Voix: Elina Garanca Pas si éloigné qu'il n'y paraît du premier concert décrit, le récital d'Elina Garanca a eu lieu le 14 octobre 2019 au Théâtre des Champs-Elysées. Archives des Elina Garanca - Première Loge. La chanteuse lettone s'y faisait accompagner d'un orchestre symphonique, guidé par son mari, Karel Mark Chichon. C'est la quatrième fois (en témoigne ce blog) que j'assistais à un récital de cette mezzo qui a une place particulière dans mon cœur, puisque c'est grâce à elle que j'ai, entre autres, découvert le monde de l'opéra.
Les flûtes trillent sur la harpe aussi bien dans Don Carlo de Verdi que pour La boda de Luis Alonso de Gerónimo Giménez. LES GRANDES VOIX - ELĪNA GARANČA - Théâtre des Champs-Elysées | THEATREonline.com. L'ampleur opératique constante de Garanca rappelle que la zarzuela est un genre lyrique, son grave aussi chaud et intense que son vibrato rappelle combien l'opéra est méditerranéen (l'opéra prend ses couleurs espagnoles, a fortiori pour le Don Carlo de Verdi qui se déroule en ce pays, ainsi qu'en France). Garanca interprétait la version française de cet opus en début de saison 2017/2018: La chanteuse présente (en anglais) le dernier morceau au programme et les trois bis. " No puede ser " a beau être un air masculin (celui de Leandro dans La Taberna del Puerto), Garanca rappelle bien qu'elle a déjà beaucoup chanté des rôles en pantalon ( Cherubino, Octavian, Sesto), elle "connaît ce genre" et évite ainsi "l'ennui de toujours chanter les mêmes arias". Allant plus loin encore, elle explique qu'en contactant les ayant-droits de Pablo Sorozábal, ceux-ci lui ont confirmé que le compositeur aurait lui-même souhaité que " No puede ser " soit également chanté par une femme: " Here I am " (me voilà) proclame la Garanca.
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