La Princesse de Clèves est un roman de Marie-Madeleine de La Fayette, d'abord publié anonymement en 1678. C'est un roman clé dans l'histoire de la littérature française. La Princesse de Clèves témoigne également du rôle important joué par les femmes en littérature et dans la vie culturelle du XVIIe siècle marquée par le courant de la préciosité. L'histoire se déroule entre le mois d'octobre 1558 et celui de novembre 1559, à la cour du roi Henri II puis de son successeur François II. L'action se déroule en 1558, à la cour du roi Henri II durant les dernières années de son règne. Autour du roi, princes et princesses rivalisent d'élégance et de galanterie. Mlle de Chartres, jeune orpheline de seize ans, élevée par sa mère selon de rigoureuses règles de morale, parait pour la première fois au Louvre. Le prince de Clèves, honnête homme d'une grande droiture morale, tombe amoureux d'elle dès qu'il l'aperçoit. Ébloui par sa beauté, il la demande en mariage. Mlle de Chartres n'a aucune expérience de l'amour et l'épouse sans être amoureuse de lui.
La Princesse de Clèves utilise l'atténuation « quelque fois » et la périphrase « les personnes de mon âge », elle cède à cause de sa jeunesse et de sa beauté. Les mots « périls » et « faiblesses » évoquent un amour pour un autre, de manière atténuée. La Princesse de Clèves atténue son aveu car elle redoute les réactions de son mari et les conséquences que l'aveu pourrait avoir. Elle ne veut pas décevoir son mari. Cet aveu peut donc représenter une menace, un danger. Lors de sa seconde intervention, Madame de Clèves refuse et supplie son mari de ne pas lui demander le nom de son amant. Son discours n'est pas clair. Le terme « prudence » renvoie au danger de l'aveu. La scène présente une émotion excessive. En effet, l'intimité de la scène (illusoire du fait de la présence de Nemours) permet aux époux de se livrer à une émotion authentique. Dans le film, on les voit seuls sur le plan, assis sur un banc. La scène se situe à Coulommiers, un lieu à l'extérieur et en dehors du château. Coulommiers s'oppose à la Cour où l'exigence des apparences nécessite la maitrise des émotions.
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