Mais peut-être que je peux y arriver, en imposant un peu plus ma vision. Parce que l'autre grande raison de mon essoufflement, c'est le système de réécriture obligatoire. Le système n'est pas capable d'absorber le nombre de demandes. Il n'y a pas assez de sous. Chacun doit, à un moment, passer son tour jusqu'au prochain dépôt. Retravailler un scénario, ce n'est pas une mauvaise chose. Mais à un moment donné, à force de réécrire, on se met à jouer où on ne devrait pas jouer. Personne n'est responsable de ça. Le système fait ce qu'il peut avec les ressources qu'il a. Je n'aimerais pas être à la place des analystes. Xavier Dolan : Filmographie - AlloCiné. Mais je pense que ça pousse notre cinéma vers une forme plus narrative. Ceux qui ont une écriture plus instinctive passent moins, sauf ceux qui ont creusé une niche depuis longtemps, comme Denis Côté par exemple. M. C. : Qui ne demande pas beaucoup d'argent la plupart du temps… P. : Si j'arrive avec un projet, disons, plus aérien, on me fera confiance sur la base de mon parcours et non sur la base de mon scénario.
Edouard 2, 1 1994 Miséricorde Le fils 2, 7 Scénariste Equipe technique La Nuit où Laurier Gaudreault s'est réveillé Créateur Chef costumier Chef monteur Monteur Costumier Dialoguiste Production Producteur 2022 Charlotte Producteur délégué Producteur exécutif 3, 9
P. : Je sais à quel point on est fragile quand on scénarise, et pour cette série, je pense que j'aurais abordé la thématique de manière trop didactique. J'aurais eu de la difficulté à m'émanciper du sujet des travailleurs migrants. Florence et Suzie ont réussi ça très rapidement. Les enjeux sont encodés presque dans le décor, et dans les dialogues et les comportements. On ne peut pas dire que c'est à propos des travailleurs migrants, même si ça ne nie pas du tout comment c'est dur pour eux, comment ils sont traités parfois, comment on sent des relents de colonialisme ou de plantations de coton. Tête à tête avec Philippe Falardeau | Splendeurs et misères de la télé et du cinéma | La Presse. C'est là, sans être appuyé. Et c'est une écriture que, franchement, j'aurais eu de la misère à maîtriser. Ou ça m'aurait pris trois ans! M. C. : Le réalisateur que tu es est en froid avec le scénariste? P. : Il y a assurément un essoufflement. Il y a une pression qu'on se met au fur et à mesure qu'on comprend ce qu'est la logique interne d'un scénario, ce que je ne comprenais absolument pas quand j'ai écrit La moitié gauche du frigo, et pas tout à fait encore quand j'ai fait Congorama.
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