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Il ne constitue pas une suite du précédent, mais comme son miroir opaque. A la rumeur des voix multiples succède la solitude d'une méditation devant la vanité et les douleurs de l'amour. L'humour, lui, est toujours là, mais il fait beaucoup moins rire. Dans la forme même, le livre est d'une seule coulée, comme s'il fallait protéger le texte de ce qui le menace, cette angoisse de la division, cette séparation, cet impossible dans lequel la narratrice est en train de reconnaître l'autre nom de l'amour. Comme dans les romans sentimentaux, il y a la femme, le mari et l'amant. Le mari, jaloux et souffrant, on s'en éloigne, et l'amant, pusillanime, hésite, garde ses arrières, pense à l'avenir au milieu des étreintes présentes. Méditation paul géraldy analyse the importance. Mais il n'y a pas qu'eux au monde. Parce que nous sommes « pétris de récits et d'images qui forment notre filiation amoureuse », la narratrice remonte les générations, jusqu'à son arrière-grand-mère, Sophie. Le sens des mots Toutes ces figures de femmes, d'hommes et de couples toujours désespérément appariés, peuplent le récit de Camille Laurens.
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La généalogie est en fait, comme le souligne l'auteur, une géologie, « sédimentation de mots et d'images, couches de secrets et de temps... ». Par un artifice, l'auteur se distingue de la narratrice, interpellée parfois, en italique. Mais il est un autre personnage, central et fédérateur, bien adapté à la tonalité du livre: le duc de La Rochefoucauld, l'auteur des terribles Maximes, qui sont à l'amour et aux affections humaines comme l'impitoyable science. Au milieu des orages de la passion, il est le fil rouge, le garde-fou, la chance donnée au langage. Finalement, est-ce la vraie vie que racontent les romans? MÉDITATIONS POÉTIQUES d’Alphonse de Lamartine - résumé, analyse. Et si ce n'était pas le cas, pourquoi aurions-nous l'envie, le besoin, le plaisir de les lire? Camille Laurens publie également Le Grain des mots, qui reprend une soixantaine de chroniques publiées dans L'Humanité. Ce livre prolonge Quelques-uns (POL, 1999) et démontre avec une belle intelligence le sens des mots que cultive et fait fructifier l'écrivain. Au chapitre « Critique », cette citation de Chateaubriand, contre une certaine propension à mettre des caricatures à la place des visages: « Abandonnez la petite et facile critique des défauts pour la grande et difficile critique des beautés.
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