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L'alternance des gestes des jockeys, bras droit levé ou tenant des deux mains leur rênes, contribue à suspendre et à décomposer cette course fugace arrêtée le temps que dure une rapide éclaircie qui troue le ciel au centre du tableau. Ce n'est donc pas à un défaut d'observation - bien étonnant chez Géricault cavalier émérite - qu'il faut attribuer le choix de ces effets plastiques. À la suite de l'œuvre du peintre animalier anglais Georges Stubbs (1724-1806), les peintres du début du 19e siècle disposaient en effet d'un répertoire varié pour représenter les pas des chevaux: « canter » ou galop d'essai, cabré fléchi, cabré allongé ou « galop volant » une convention que Stubbs utilisa lui-même en 1794 et popularisée dans les gravures des journaux sportifs. Puisant à ces différentes sources, Géricault renouvelle ici la peinture de paysage et la peinture de genre. © RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Philippe Fuzeau

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Canter est un nom commun de genre masculin provenant de l'anglais 'canter', lui-même étant une abréviation de 'Canterbury gallop' qui signifie 'petit galop'. Il s'agit d'un terme que l'on emploie dans le domaine de l'hippisme pour désigner un petit galop d'essai effectué généralement avant une course car il permet au cheval de s'échauffer. Par extension, on utilise ce mot pour décrire également une course d'entraînement. Dans un autre contexte, il s'agit d'un terme argotique qualifiant quelque chose que l'on réalise sans prendre de risque et sans fournir d'effort. En savoir plus [+]

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» Il regrettait que les chemins empruntés, entretenus par la municipalité, n'aient pas été fermés aux véhicules motorisés « des 4x4 les ont utilisés et ont trop tassé le terrain rendant ces endroits difficiles pour les chevaux ». Et d'ajouter « la municipalité souhaite favoriser l'utilisation des déplacements doux et développer ainsi le réseau de ces voies de communication. Un traçage est en cours pour un circuit de 80 km utilisable en pistes DFCI (Défense de la Forêt Contre les Incendies). » Circuit qui, bien entendu, laisse entrevoir l'organisation d'épreuves internationales qui font si cruellement défaut dans une région si riche de cavaliers et chevaux de haut niveau. A relever d'ailleurs la visite de Pierre N'Gahane, préfet, le samedi. Ce week-end cheval ne fut autre qu'un « galop d'essai » réussi grâce à une excellente cohésion des équipes organisatrices au niveau endurance et municipal. De plus, cette idée de coupler la fête du cheval à des épreuves d'endurance a permis de « populariser » la discipline et, peut-être, de tenter de nouveaux pratiquants.

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Saisis dans un « galop volant », les chevaux de course, membres antérieurs et postérieurs tendus à l'horizontale, paraissent en lévitation entre ciel et terre. Le sujet du tableau de Géricault semble être le mouvement fugace. Si ce galop est physiquement impossible, comme la photographie le montrera quelques décennies plus tard, il permet à l'artiste de peindre la sensation d'un mouvement rapide, saisi dans l'instantané, synthèse entre deux moments distincts de la course de l'animal. Révélé par l'exposition populaire de son Radeau de la Méduse en 1820 à Londres, Géricault passe un long séjour en Angleterre en 1821. Découvrant la lithographie et la peinture contemporaine anglaise dont il admire les libertés dans des genres encore considérés comme mineurs par le Salon parisien, il y peint notamment ce tableau pour le marchand de chevaux Adam Elmore qui le logeait lors de ses séjours dans la capitale anglaise. On a débattu pour savoir s'il s'agissait d'un véritable portrait de chevaux citant un évènement précis.

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