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Deux mensonges et une vérité au Théâtre Rive Gauche. Du mardi au samedi à 21 heures et le dimanche à 15 heures. L'actualité par la rédaction de RTL dans votre boîte mail. Grâce à votre compte RTL abonnez-vous à la newsletter RTL info pour suivre toute l'actualité au quotidien S'abonner à la Newsletter RTL Info

Deux Mensonges Et Une Verite Avec Lionel Astier 2019

Les gens rient tout le temps. Comme dans toutes les comédies réussies, il y a un fond. Il y a plein de couples qui viennent nous voir après le spectacle et qui ont été touchés par la pièce. Et puis, il y a la distribution! Quand j'ai su que j'allais travailler avec Lionnel Astier! C'est un acteur formidable, un super camarade et puis, il y a tous les autres… Franchement, cela fait toute la différence! Les gens nous disent: quelle complicité, quelle énergie! Ça ne se commande pas. C'est beaucoup de bonheur. » On a vraiment l'impression de vous connaître. Cela fait 10 ans qu'on vous voit tous les soirs à la télévision, dans « Scènes de ménages », ici au théâtre, est-ce que le spectateur fait la part des choses et ne vous identifie pas à José? Frédéric Bouraly: « Au début si! C'est normal, je suis habitué les deux premières minutes et, très vite, ils sont pris par la pièce et par Édouard, mon personnage. Ce que je fais sur scène n'a aucun rapport avec José. Bien sûr, je suis très heureux de tourner José dans « Scènes de ménages », ce n'est pas le problème.

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Les comédiens, ultra précis, tutoient les sommets. La pièce est aussi subtile que follement divertissante! Avec Lionnel Astier et Frédéric Bouraly Une comédie de Sébastien Blanc et Nicolas Poiret. Mise en scène: Jean-Luc Moreau. Avec Lionnel Astier, Raphaëline Goupilleau, Frédéric Bouraly, Julien Kirsche, Nell Darmouni, Esther Moreau, Philippe Maymat. Décor: Stéfanie Jarre assistée de Daphné Roulot. Lumières: Jacques Rouveyrollis assisté de Jessica Duclos. Costumes: Juliette Chanaud. Accessoiriste: Nils Zachariasen. Musique: Sylvain Meyniac. Production: Théâtre Rive Gauche et Atelier Théâtre Actuel. « Les auteurs offrent aux comédiens mieux qu'un texte à jouer: un tapis pour décoller, dans la tradition du boulevard qui faisait triompher les Jacqueline Maillan, Maria Pacôme, Michel Serrault et Jean Poiret. » Le Monde « Et là, ô miracle, on a enfin une vraie comédie, qui secoue la salle de rire sans racoler par la vulgarité et le lieu commun. » Le Monde « …vraiment drôle […] et très fine jusque dans sa dimension caricaturale.

Grosse erreur: pour Catherine, rien n'est pire que d'imaginer qu'elle ne peut plus étonner son mari. Pour lui prouver qu'il a raison, il lui propose un jeu: dans les trois événements de sa vie qu'il va lui donner, deux sont des mensonges et le dernier est une vérité. Elle devine tout de suite. En revanche, les trois propositions qu'elle lui fait sont beaucoup moins évidentes, et le doute s'insinue alors chez Philippe… Ce n'est pas la première pièce de Nicolas Poiret et Sébastien Blanc que je vois. J'avais souvenir d'une écriture basée en grande partie sur les punchlines, misant son aspect comiques sur des répliques percutantes et bien rythmées plus que sur des situations en elle-même. Ici, c'est bien moins le cas, et c'est véritablement l'histoire qu'on suit avec un vrai plaisir. Jusqu'à la fin, le suspense est à son comble et l'écriture comme les comédiens parviennent à nous tenir en haleine. Face à un spectacle aussi réussi, une crainte potentielle était de rater la fin: écueil évité avec succès.

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À juste titre, la patte de l'artiste est davantage dans l'esquisse que dans la véritable figuration. Ce crâne est recouvert de peau noire sur la partie droite, nous ramenant évidemment à l'artiste lui-même. Est-ce pour lui une façon de se projeter dans l'après? de faire une analyse sur sa propre anatomie? Il peint cette toile à seulement 20 ans, au lancement même de ce qu'allait être une carrière éclair et pourtant pleine de promesses. S'il s'agit bien d'un autoportrait, que révèle-t-il de l'artiste sur sa perception de la société? évoque-t-il le sujet de la race, lutte qu'il manifestait à travers ses toiles, questionnant évidemment la place de la communauté noire dans le milieu du divertissement américain. 3# Ode à la vie ou à la mort? Bruce Crane — Wikipédia. Autre ambivalence intéressante, le rapport entre la vibration des couleurs assez positives qui encadrent le crâne et la profonde noirceur disséminée sur un visage à demi construit. Le regard parle pour lui-même, révélant une tristesse, tout du moins teintée par un sentiment d'abattement.

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