Le Viaduc de l'Estaque (1908) Toute la série des toiles de l'Estaque (plus d'une vingtaine) est placée sous le signe de l'esprit de Cézanne, dont Braque s'était imprégné aux rétrospectives des Salons de 1904 et 1905. Ce séjour à l'Estaque s'inscrit donc dans un parcours initiatique où Braque construit ses toiles en se soumettant aux influences de la lumière solaire, de l'atmosphère du sud et à l'effet de pluie qui ravive les couleurs. L'influence de Cézanne se retrouve tout au long de cette période fauve chez Braque: ce n'est pas un hasard si Braque reproduit dans l'Estaque une compression spatiale et une solidité de la forme car il était fasciné, de son propre aveu, par l'utilisation du volume chez Cézanne. Braque s'est nourri des paysages aux compositions structurelles, de l'interpénétration des feuillages et de l'architecture des maisons chez Cézanne. Cette inspiration devait conduire en 1907-1908 à une évolution du style fauve de Braque vers le cubisme en peignant des oeuvres révolutionnaires telles que les arbres et le viaduc à l'Estaque où on perçoit là encore un vibrant hommage à Cézanne.
Les historiens de l'art considèrent d'ailleurs que « Le Viaduc à l'Estaque » est le tout premier tableau du courant artistique qui sera appelé « Cubisme ». Après avoir terminé nos croquis, nous sommes rentrés à l'école et nos camarades de sixième au collège. C'était une belle journée de printemps. Bien plus tard, en classe, nous avons peint nos dessins avec les couleurs utilisées par Braque: principalement l'orange et le vert. Voici nos plus belles réussites: Anna et Nathan (CM2) Peinture de Anna Peinture de Nathan Peinture d'Éva Peinture de Lydia Peinture de Bruna Le Tableau de Georges Braque « Viaduc à l'Estaque » (1807-1808)
Braque parvient à rendre l'impression d'une harmonie entre la nature et les habitations, qui semblent être faits de la même matière. Par conséquent, la présence des maisons et du viaduc ne choque pas, même dans cette vallée qui reste sauvage. Et les arbres entre les maisons intensifient cette impression d'unité entre la nature et les édifices. Durant cet été 1908, Georges Braque a 26 ans et se rend une nouvelle fois à l'Estaque sur les traces de Cézanne, qu'il considérait comme son maître spirituel depuis l'exposition rétrospective de ses œuvres à Paris en 1907. Le jeune peintre est fasciné par l'aspect fragmentaire des toiles du maître dont il se veut le descendant. Cette année là dans le sud, il réalise trois toiles représentant ce même paysage de viaduc sous un angle différent. Cette toile ci, la seconde de la série, fut esquissée en Provence sur le motif et achevée dans l'atelier parisien. Cette série était destinée au Salon d'Automne de 1908, où elle fut refusée alors que les toiles fauves de Braque avaient été très appréciées l'année précédente.
et reprod. 97). N° isbn 2-85850-292-7 Zurcher (Bernard). - Braque: vie et oeuvre. - Fribourg: Office du Livre, 1988 (fig. 18 reprod. 31) Martin (Jean-Hubert), Hergott (Fabrice). - Le Musée national d''art moderne: Peintures et sculptures. - Paris: Musées et monuments de France; éd. du Centre Pompidou, 1989 (cit. 17). N° isbn 2-85850-524-1 Georges Braque: rétrospective: Marugame Genichiro Inokuma Museum of Contemporary Art, 1998 (exposition itinérante au Japon) (cat. n° 7 cit. 56, 178 et reprod. 56) Les Années cubistes. Collections du Centre Georges Pompidou, Musée national d''art moderne et du Musée d''art moderne de Lille Métropole, Villeneuve d''Ascq: Villeneuve d''Ascq, Musée d''art moderne de Lille Métropole, 13 mars-18 juillet 1999. - Paris, éditions du Centre Georges Pompidou, 1999 (cit. 35). N° isbn 2-84426-017-9 Sous le soleil exactement. Le paysage en Provence. Du classicisme à la modernité (1750-1920), Marseille, Centre de la Vieille Charité, 18 mai-21 août 2005 // Montréal, Musée des Beaux-Arts, 22 septembre 2005-8 janvier 2006.
Dans cette toile, le souci de construire un espace propre à la toile, non assujetti à l'imitation fidèle du réel, conduit le peintre à éliminer les détails, à simplifier les formes des maisons pour les réduire à des cubes. Sans doute Braque a-t-il lu dans la correspondance de Cézanne avec Emile Bernard, publiée en 1907, ce célèbre passage: " Permettez-moi de vous répéter ce que je vous disais ici: traiter la nature par le cylindre, la sphère et le cône ". Exposé parmi d'autres de la même série dès l'automne à Paris, ce tableau fait dire au critique d'art Louis Vauxcelles, reprenant un bon mot de Matisse, qu'il est composé de " petits cubes " et inaugure un style nouveau, le " Cubisme ", selon un néologisme du critique. "Avec une idée déjà faite… mes premiers tableaux de L'Estaque étaient déjà conçus avant mon départ ". Georges Braque. Source: Site de l'A. R. T. Centre Pompidou ---> Retour à l'index des Analyses d'oeuvres Célèbres. Catégories: Analyse, oeuvre, 07-2009
Georges Braque: Paris, Orangerie des Tuileries, 16 octobre 1973-14 janvier 1974. - Paris: éd. RMN, 1973 (cat. n° 20 cit. p. VI, 25 (collection M. et Mme Claude Laurens, Paris) et reprod. 71) WORMS de ROMILLY (Nicole), LAUDE (Jean). - Braque. Le cubisme fin 1907-1914 [catalogue de l''oeuvre]. - Paris: Maeght éditeur, 1982 (cat. n° 12 reprod. coul. 66). N° isbn 2-85587-100-x Voir la notice sur le portail de la Bibliothèque Kandinsky Mangin (Worms de Romilly). - Catalogue de l''oeuvre de Georges Georges Braque, Peintures 1908-1915. - Paris, Maeght, 1982 (cat. n°12 reprod. 66) Anciens et Nouveaux: choix d''oeuvres acquises par l''Etat ou avec sa participation de 1981 à 1985: Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 5 novembre 1985-3 février 1986. Réunion des musées nationaux, 1985 (reprod. 322). N° isbn 2-7118-2. 025-4 La Collection du Musée national d''art moderne. Catalogue établi par la Conservation du Musée. du Centre Pompidou, 1986 / rééd. 1987 (sous la dir. d''Agnès de la Beaumelle et Nadine Pouillon) (cit.
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