Il me faudra du temps pour réaliser des essais. Je vous en informerai dès que ce sera réalisé. Pour les autres marques, Mission Gold, Qor je n'ai pas assez d'informations. Ceci demande donc pas mal de temps dans la recherche et la création de nuanciers et de roues chromatiques. Donc si je n'ai pas d'inspiration je vais m'y mettre. Je vous tiens au courant … Cette recherche m'a permis d'approfondir certaines de mes connaissances au niveau de la théorie des couleurs. Bien qu'on sait qu'il faut avoir une version chaude et froide des primaires, on ignore souvent comment les utiliser dans les mélanges. Au lieu de ne rechercher une nuance des 3 couleurs primaires, la base d'une palette doit se baser sur une palette de couleurs primaires Séparées ou de double primaires (un ton chaud et un ton froid de chaque couleur primaire) Voici les 3 règles pour avoir des belles couleurs secondaires … Pour Créer des Oranges utilisez toute la gamme des Jaunes Chaudes (Gomme Gutte etc …) avec des Rouges Chaudes.
C'est Isaac Newton qui recompose la lumière blanche à l'aide d'un 2° prisme et des rayons difractés par le premier, et fonde le principe selon lequel toutes les couleurs sont contenues dans la lumière blanche. Il propose en 1669 sa théorie des couleurs, parle de spectre de couleurs visibles selon leur longueur d'onde. spectre des couleurs La lumière blanche contient toutes les couleurs de l'infrarouge à l'ultra-violet, toutes les couleurs redonnent le blanc (et non pas le noir comme dans les mélanges de pigments) et le noir n'est que l'absence de lumière. On parle dans ce cas de la synthèse additive. Les primaires RVB de Thomas Young Ce n'est qu'en 1807 que Thomas Young s'aperçoit qu'il n'est pas nécessaire d'avoir tous les rayons du spectre pour reconstituer la lumière blanche: 3 couleurs primaires RVB (qui sont les 3 couleurs fondamentales en peinture) suffisent, ce sont le Rouge (vermillon), le Vert et le Bleu (bleu-violet). Il émet également l'hypothèse, qui sera confirmée plus tard par la biologie moderne, que les cellules de notre rétine sont sensibles à ces seules 3 couleurs fondamentales: Rouge, Vert et Bleu.
Nous allons donc commencer par mélanger autant de rouge vermillon que de gomme gutte pour obtenir un bel orange, que l'on va placer au milieu de ces 2 couleurs (en laissant un emplacement vide de part et d'autre). On fait la même chose avec le gomme gutte et le bleu indigo pour obtenir un vert. Puis avec le bleu indigo et le rouge vermillon pour avoir un mauve. Voilà notre palette élargie de 6 couleurs (3 primaires et 3 secondaires). Cercle chromatique aquarelle: les couleurs tertiaires Vous l'aurez deviné, tous les emplacements restants, correspondent aux couleurs tertiaires. Et vous l'aurez deviné aussi, on obtiendra chaque couleur tertiaire, en mélangeant les 2 couleurs qui sont de part et d'autre. On va commencer par le rouge vermillon et le orange secondaire, pour obtenir un orange un peu plus foncé. Et de l'autre coté, on obtiendra un orange plus clair, en mélangeant le orange secondaire avec du jaune. Procédez de la même manière avec toutes les autres couleurs. Vous obtiendrez ainsi 6 nouvelles couleurs, soit au total 12 couleurs.
L'expérience que vous pouvez découvrir ci-dessous a pour objectif de vous montrer en trois étapes, 2 mélanges. Vous pensez qu'un rouge et un bleu donne toujours du violet? Ce n'est pas tout à fait vrai… regardez. Temps N°1 – mise en place de 2 mélanges A gauche: un rouge vermillon et bleu outremer. A droite: un cramoisie Alizarine et le bleu outremer Temps N°2 – les mélanges progressent On perçoit nettement les différentes nuances dans les deux mélanges Temps N°3 – les mélangent sont secs Le résultat des deux mélanges est sans équivoque: la tâche de gauche présente une couleur « salie » ou mauvais violet. Celle de droite présente un fondu intéressant, une nuance violette. Pour bien comprendre les mélanges Je dois vous avouer que pour réaliser le cercle chromatique, j'ai un peu triché sur les couleurs pour que ce soit plus lisible pour vous. Je vous l'ai dit un peu plus haut, en temps que peintre nous prenons de la couleur avec des pigments sous forme de matière donc ce n'est pas parce que je prends un rouge et un bleu que j'obtiens un violet, non, tout dépend si dans la composition de mon rouge il y a du jaune ou du bleu (pigments qui ne sont pas à 100% purs).
La couleur dans la peinture est un point clé à maitriser dans la construction de ses compositions. Au delà de son utilisation pour représenter et interpréter, elle peut véhiculer un message et aussi représenter le style de l'artiste. Il est important de bien la choisir, de la comprendre et de savoir l'utiliser. Pour répondre à tous ces éléments, je vous propose un dossier en 3 parties sur comment choisir vos couleurs aquarelle: Comprendre les couleurs 1/3 (ici) Construire sa palette 2/3 Savoir utiliser ses couleurs 3/3 Ce premier article a pour but de vous apporter quelques connaissances théoriques qui seront utiles à votre pratique. Oui, je sais, moi aussi, la théorie… je préfère largement la pratique et rentrer dans le vif du sujet. Pourtant ces connaissances vont vous aider de la même façon qu'elles m'aident depuis plusieurs années.
Il faut trouver une organisation qui nous convienne et que nous pourrons facilement mémoriser car l'important est bien de pouvoir retrouver rapidement la teinte recherchée en cours de travail et la pratique et l'expérience nous amèneront certainement par la suite à évoluer.
Julien Clerc Variété française · 1990 Le Verrou 1 2:22 Échafaudages 2 3:27 Avisos 3 3:12 Gare À La Casse 4 3:54 Fille Du Feu 5 4:17 Foutu 6 4:03 Fais-Moi Une Place 7 3:36 Petits Pois Lardons 8 4:31 Le Chiendent 9 3:40 Petit Joseph 10 4:12 Nouveau Big Bang 11 2:41 Le verrou (Reprise) 12 1:13 8 janvier 1990 12 morceaux, 41 minutes ℗ 1990 Free Demo licence exclusive Parlophone Music France Vidéos Plus de: Julien Clerc Recommandé sur Vous aimerez peut-être aussi
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