Le partage ne fait donc pas partie de son mode de fonctionnement. La morale est ici implicite: la fourmi se refuse à venir en aide à la cigale qui se trouve prise au dépourvu. Elle la renvoie à son attitude frivole et inconséquente. Enfin, cette fable est devenue si célèbre qu'elle a fait l'objet d'une parodie de Raymond Queneau, « La cimaise et la fraction ». Nous ne résistons pas au plaisir de partager cette lecture avec toi: LA CIMAISE ET LA FRACTION La cimaise ayant chaponné Tout l'éternueur Se tuba fort dépurative Quand la bixacée fut verdie: Pas un sexué pétrographique morio De moufette ou de verrat. Elle alla crocher frange Chez la fraction sa volcanique La processionnant de lui primer Quelque gramen pour succomber Jusqu'à la salanque nucléaire. « Je vous peinerai, lui discorda-t-elle, Avant l'apanage, folâtrerie d'Annamite! Interlocutoire et priodonte. » La fraction n'est pas prévisible: C'est là son moléculaire défi. « Que ferriez-vous au tendon cher? Discorda-t-elle à cette énarthrose.
La Cimaise et la Fraction, est le nom d'un poème éponyme de Raymond Queneau qui fonde en 1960 l'Ouvroir de la Littérature Potentielle (OuLiPo). Ce spectacle musical explore de manière ludique la dualité humaine au travers de différentes versions littéraires, de plusieurs arrangements musicaux et de nombreuses interprétations d'une des plus célèbres fables de Jean aine, La Cigale et la Fourmi. Quoique varié, le programme révèle une constellation d'écrivains ou de compositeurs, étroitement liés par un esprit innovateur. Les deux musiciennes portent un regard interrogateur sur le fond et la forme, parfois provocateur, jamais moralisateur... Le programme dévoile certaines formes d'expression qui ont marqué tout le XXème siècle: la convocation de la contrainte ou du hasard, l'invention de nouvelles notations, l'expérimentation des possibilités combinatoires en musique et en littérature. L'instrumentarium se prête également au jeu des combinaisons: deux musiciennes, sept instruments et un looper... Pensés comme un petit théâtre musical avec une mise en espace et une scénographie, les textes et les musiques sont présentés en mouvements et par coeur.
Imposé autant qu'inspiré par " la Cimaise et la Fraction ", fable de Raymond Queneau déduite de "La Cigale et la Fourmi " par Substantif-adjectif-verbe + 7. Une cimaise, seule, du haut de sa corniche, s'ennuyait à crever comme un chien dans sa niche. Pour occuper son temps, elle fait des divisions Et se trouve soudain devant une fraction. " Quel curieux animal… " s'étonne la cimaise, contemplant le quotient: trois divisé par treize. La cimaise n'est pas matheuse, C'est là son moindre défaut. " Moi j'ai pas mon bachot " fait-elle d'une voix boudeuse. " Un chiffre sur un autre, que sépare une barre, C'est plus que compliqué, c'est carrément bizarre… – Compliqué? pas du tout, s'indigne la fraction, Je ne suis, à vrai dire, qu'une représentation. C'est tout simple, voyez: Trois est numérateur, Et le treize, au dessous, est dénominateur. D'ailleurs, sans me vanter, je suis irréductible. – Si vous me l'affirmez… Je ne dirai pas non. – Treize et trois sont premiers, insiste la fraction. – Euh, oui, fait la cimaise, premiers?
C'est bien possible. " La fraction, à ces mots, se sent encouragée. Elle parle théorie, évoque l'addition, Et le pépécéhème, et le pégécédé: " De façon générale, on dira p sur q… – Comment? Soyez polie. – C'est un malentendu, voyons, dit la fraction. C'était une expression… Pour rester dans l'abstrait. – p sur q me paraît, à moi, assez concret, J'ai beau n'être, c'est vrai, qu'une décoration, J'ai du vocabulaire. Mieux, j'ai de l'instruction. J'entends, de ma corniche, bien des conversations, Personne, au grand jamais, n'y parle de fraction. Allez, déguerpissez, misérable invention. " La fraction, à ces mots, comprend qu'on la renvoie. Elle ouvre un large bec, et laisse tomber son trois. La cimaise s'en saisit, et dit: " Cher diviseur, sachez que tout professeur est ennuyeux pour celui qui l'écoute Cette leçon vaut bien un numérateur, sans doute. " Dépitée, la fraction, valant zéro sur q, comprit, très en pétard, qu'elle ne diviserait plus.
Sur son profil sont suspendus des crochets, tiges, tringles, fils perlon ou câbles acier équipés de crochets, pour recevoir les tableaux et cadres. Aujourd'hui, ce profil est le plus souvent en aluminium ou en acier; la cimaise à fauteuil, parfois appelée appui-chaise (en): se pose à une hauteur comprise entre 85 et 100 cm (32 et 36 ") depuis le sol, correspondant généralement au tiers inférieur du mur. Elle protège le mur des frottements des dossiers de chaises; la cimaise à lambris: termine ce dernier en masquant les découpes des panneaux lambrissés. Il n'y a pas de hauteur standard pour la fixer. Elle peut aussi être utilisée pour couvrir les bordures des tapisseries. La cimaise à fauteuils et la cimaise à lambris sont souvent utilisées pour faire la jonction entre deux matériaux d'un même mur et cacher le « joint de construction »: généralement placée à hauteur d'appui, elle délimite la partie de soubassement peinte, lambrissée ou boisée de la partie supérieure recouverte le plus souvent de papier ou d'étoffe.
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