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Les conséquences sont variées, tandis que ces taches recouvrent telle ou telle partie du corps et du décor, infligeant à chaque tableau son évidente singularité – en changeant radicalement la composition. Ainsi maculées, ces trois Betties Page nous font face – sans nous regarder. Le regard du « modèle » est dirigé vers le bas, mais c'est plutôt la posture qui s'impose à nous, la position des jambes en particulier, qui envoie à notre imaginaire quelques prises auxquelles s'accrocher dans l'escalade cognitive du tableau. Cette position des jambes, c'est celle du Fifre (1866) d'Edouard Manet, autant que celle du personnage central des Poseuses (1884-1886) de Georges Seurat – elles aussi au nombre de trois. Ida tursic et wilfried mille film. Trois fois le même personnage debout les jambes exagérément écartées, comme le sont celles du Triple Elvis (1963) de Andy Warhol: ici encore trois fois le même personnage, ça n'est pas si fréquent. C'est récurrent, avec les toiles d'Ida Tursic & Wilfried Mille: elles semblent traversées d'un crépitement d'informations, elles entrainent l'esprit dans un flot de souvenirs picturaux plus ou moins tranchés, qui est loin d'être accidentel.

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Leurs peintures, visibles à la galerie Almine Rech, donnent l'esquisse d'une réponse. Un traité de la peinture Trois immenses formats reprennent une même image découpée de Bettie Page et la déclinent à la manière d'un Warhol ou d'un Richard Hamilton. L'image est maculée de tâches épaisses de peinture. La pin-up, elle, se tient debout, mains sur les hanches, inclinée sur sa jambe droite. Le critique d'art Eric Troncy rappelle la lignée picturale de ce jeu de jambes. C'est celui du Fifre (1866) d'Edouard Manet, et celle du personnage central des Poseuses (1884-1886) de Georges Seurat. Ida tursic et wilfried mille les. Les trois Bettie Page déclinent l'histoire de la peinture bien que réduites au statut de palette. Derrière l'une d'entre elles, on aperçoit une nurse de Richard Prince et un nu descendant l'escalier… de Gerhard Richter. Toujours une histoire de peinture donc. Icônes en rhizomes Une vingtaine de portraits sur bois accompagnent Elisabeth Taylor sur un mur. Picasso, Marilyn Monroe, Duchamp, Rimbaud, Kurt Cobain, Marguerite Duras, Mondrian, Pasolini, Matisse – la liste est longue – sont les figures modernes et contemporaines d'un panthéon de l'art et de la culture pop.

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» On peut faire dire ce qu'on veut à ces photos: on pourrait ainsi disserter sur le hasard de la vie qui a amené ces deux trajectoires à se croiser aux beaux-arts de Dijon, elle travaillant sur des clichés de mode, lui à partir d'images pornographiques, et à fusionner en 2000 leurs activités, à faire couple dans la vie et dans l'oeuvre. Mais on pourrait aussi y voir les deux grands symptômes psycho-biographiques de leur peinture: le sourire et la réticence. Car il y a de fait chez eux une sorte de bienveillance presque générationnelle à l'égard des images qu'ils choisissent et retraitent, une façon de les accepter toutes sans hiérarchisation, qu'elles viennent de l'internet, du cinéma d'Antonioni ou de vulgaires sites pornos. Ida Tursic & Wilfried Mille. Portées sur la toile avec virtuosité, il s'agit même de les faire jouir, de faire exploser leurs couleurs, de les pousser à leur plus haut degré d'intensité, voire d'incandescence, à l'image des maisons ou des paysages en feu qu'ils peignent régulièrement. Mais à l'opposé, il y a également chez eux une réticence, un doute critique face à l'image: pur fake, leurre, simple signe sans autre réalité derrière.

Sous cet angle désabusé, les filles nues couvertes de sperme, les paysages, les feux et les motifs abstraits ne sont plus des objets de jouissance mais de simples natures mortes, des vanités. A l'image de la toile emblématique que ces deux lauréats du dernier prix Ricard vont faire entrer dans la collection du Mnam au Centre Pompidou, intitulée The Back of the Sign: on y aperçoit, vues de dos, les premières lettres du fameux « Hollywood » perché sur une colline de Los Angeles. Recouverte d'une couche d'argent, comme d'une brume inquiétante, la toile évoque les désillusions de la grande machine hollywoodienne. L'envers du décor. J'aime les oeuvres d'art quand elles sont ambivalentes et se tiennent dans une tension non résolue. Ida Tursic et Wilfried Mille | LE BAL. Non pas qu'elles disent tout et son contraire, mais qu'elles s'efforcent de contenir ensemble, comme ici, les deux pôles irréconciliables d'un certain rapport à l'image. Dans leur atelier de Dijon, situé dans une ancienne caserne désaffectée, les huit toiles qui composeront leur prochaine exposition à la galerie Almine Rech sont toutes sur les murs, achevées depuis peu, en train de sécher.

Possibilité d'aménager la toiture en terrasse. Économique: le coût reste abordable. Esthétique. Prescription urbanistique: permis de construire parfois difficile à obtenir. Isolation et étanchéité à réaliser avec le plus grand soin. En fonction des différentes charpentes de toit plat utilisées, ces avantages et ces inconvénients se précisent: Type de toit plat Toiture inversée Les combles sont facilement aménagés, sans effet « sous-pente ». Écoulement des eaux plus complexes. Isolation et étanchéité réservées aux bricoleurs très avertis. Préaux & Carports - Concept Alu. Toiture verte Protège des rayons UV. Protège des variations climatiques. Isolation du bruit extérieur. Nécessite une structure portante solide. Toiture jardin Permet d'avoir un coin de verdure, même en ville. Protège de la chaleur. Nécessite un entretien constant. Nécessite une structure portante très solide. Toiture terrasse Aménagement au sol au choix: carrelage, matériels synthétiques, etc. Augmente les m 2 extérieurs. Nécessite une structure solide.

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Écoulement des eaux discret plus compliqué. Choisir le plancher de la charpente toit plat Toit plat non accessible Une toiture-terrasse non accessible peut être construite avec les matériaux suivants: béton; bac acier; panneaux d'OSB (ou panneau à copeaux orienté), etc. Toit plat accessible Si vous optez pour une terrasse accessible, le plancher devra être extrêmement solide. Préau toit plat. Les dalles et planchers peuvent être créés selon différentes techniques: Poutrelles hourdis: On installe une structure de béton armé posée sur les murs. On y pose les poutrelles hourdis, avec un appui de 2 à 5 cm sur la structure; On coule une dalle d'environ 10 cm sur l'ensemble. Plancher creux en béton précontraint. Dalle de béton coulée sur place. Quelle que soit l'utilité de votre toit terrasse, le mur doit remonter de 15 cm au-dessus de l'étanchéité pour créer un acrotère: L'acrotère est le muret situé en bordure de la toiture plate pour permettre le relevé d'étanchéité. Cet acrotère sera surmonté d'une couvertine, qui protège et simplifie l'étanchéité.

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